香港导演周冠威执导的《时代革命》，记录2019年香港由反对通过《逃犯条例》引发的社会运动，获得第58 届金马奖最佳纪录片。而周冠威此前却是一个剧情片导演，从拍摄有剧本、有演员的电影，到记录一场不知道明天会发生什麽的社会运动，引领周冠威的是什麽力量？
导演周冠威。（图片提供：时代革命）
进入虚实难辨的新时代，丰富了大银幕的五光十色，但谁又能笃定地说是几可乱真的特效震撼，还是反映真实境况的纪录片震撼？是奇幻剧情，还是真人真事更撩动你的思绪？对周冠威来说，拍摄的剧情片大多始於有想说的故事，甚至是自己操刀剧本，但他形容拍摄《时代革命》的动机是特殊的：「2019年香港人很努力去找自己的岗位，大家为了自由、公义、平等、普选去奋斗的时候，一定会被鼓动问自己『我可以做些什麽？』我记得片中有一个手足的访问，他说：『不是你想不想做，是你的能力和责任。』这句话打动了我，也是我们的共鸣。」他说促成这纪录片诞生的投资者，其实也是这个想法。
《时代革命》2021年7月於第74届坎城影展首映，不仅获第58届金马奖最佳纪录片奖，亦为台湾影史最卖座的海外华语纪录片。（图片提供：时代革命）
保护受访者才是最大考量
被问到拍摄纪录片相对剧情片来说最大的分别，周冠威思考了一会儿，腼腆地笑着说：「有一点是很个人的，我是剧情片导演，很注重美感，有时候尚未准备好漂亮的角度和镜头，但时机到你就要拍，有时想到怎样拍的时候已经过了时机，拍不好又不能重拍，这个让我心里有点痛苦。」很快他就收回笑脸，严肃地解释纪录片得面对更大的挑战—如何保护受访者的安全。「我记得未公开放映之前，找来其中一个受访者看试片，我跟他说：『影片透露了你的一些背景，是因为我想让观众认识多一点你这个人物，让他们更能感受你所感受的一切；但是，如果我是警察，我可以透过片中的资讯，从一些关联最後找到你。』我直接警告他，如果觉得风险太大的话可以剪掉，这部纪录片不是要剥削他，安全才是最大的考量。看完之後我们谈了一段时间，最後他决定：『你去吧，导演！既然让你拍，我就做好了有危险的准备，我出去抗争时也预料到可能会坐牢。』他反过来鼓励我。」
《时代革命》剧照。（图片提供：时代革命）
《时代革命》剧照。（图片提供：时代革命）
2021年7月，《时代革命》在法国坎城影展震撼性世界首映，此前4个月，影片还在剪接中，周冠威心中还差一个镜头：「里面有一段montage（蒙太奇），想用影像声音、时空交错地，展现Be Water（流水式运动）的概念，我早就想好用无人机在高空拍人群四散的镜头，但我没钱拍，这是我最大的遗憾。3月时，我突然在网路上找到一个这样的镜头，我以前没看过，即使其他人帮我找也没找到，突然有一个这样的镜头出现，它就是我梦寐以求、一直想拍拍不成、觉得最大遗憾的镜头，马上问上传的人可不可以给我，他说你用吧。这个是礼物，上天给我的礼物。」
从1984年香港主权移交的历史背景，到2019年夏天开始的示威运动，《时代革命》中有详尽的记录。（图片提供：时代革命）
从《时代革命》释放的自由
周冠威在香港演艺学院电影电视学院主修导演，毕业後一段时间都是拍电影幕後花絮，技术上对观察和捕捉环境、处理访问是很好的训练。而《十年》（自焚者）这部关於香港人权状况、社会制度的电影，周冠威形容它是拍《时代革命》的通行证，以此获得投资者、受访者的信任。由此看来一切自有安排的铺垫，让他准备好迎接《时代革命》，但之後呢？
《时代革命》以香港反对《逃犯条例修订草案》运动为题，从7组不同示威者的视角，阐述事件背景和参与者体验。（图片提供：时代革命）
2019年前《十年》也被视为是踩红线的电影，周冠威说：「《十年》都拍了，我什麽都可以拍，这是我拍完《十年》的感受。」而拍完《时代革命》是另一个层次，「我面对的风险比《十年》大很多。当你做了一件危险的事，而你做到了，突破了，承受得了的话，其实你的心理会大大地提升。所以环境上，我是不自由的，这个要坦白承认，但这是争取自由的社会运动纪录片，我作为导演，透过这个纪录片得到心灵很大的自由。所以纵使这一刻，仍然有被捕的风险，我都觉得我是平安的，我是自由的，万一真的被拘捕，即使身被囚禁，心灵是自由的。」
「想把香港的故事讲给世界听」，周冠威在运动期间跟随示威者数月，截至影片完成时，片中的部分受访者已隐居、入狱或逃离香港。（图片提供：时代革命）
社会政治题材之後也不避讳
封杀，未必须官宣，只是社会运动前谈好的电影被投资者撤出、演员辞演，社会笼罩着白色恐怖，接下来香港是一股移民潮，充满无力感和离愁别绪。留在香港的周冠威，2020年的《幻爱》和2023年新作《1人婚礼》，命题跟《十年》、《时代革命》都很不一样，周冠威特别强调一点：「不少人都有一种完全错误的看法—周冠威拍了《时代革命》之後，只能够拍《1人婚礼》这般没有社会背景的电影了，没有政治隐喻、纯娱乐型的电影，觉得周冠威可怜、委屈，这完全错误，《1人婚礼》是我7、8年前的想法，我一直都很想拍，但因为《时代革命》被腰斩而已，能够完成这电影才是我自由的表现。」
《时代革命》中出现的受访者多数隐藏真实身分，或由演员扮演，为保障创作者安全，职员表中除周冠威以外都使用化名。（图片提供：时代革命）
《幻爱》的缘起是周冠威10多年前，回演艺学院兼职教书时，受一位学生说想拍精神病者的故事而触发，他资料搜集後发现精神病人谈恋爱十分困难，於是创作了短片《楼上来的歌声》，再写了长版本《幻爱》的剧本。而《1人婚礼》始於10年前周冠威看到台湾一则新闻报导，一个女生生日时为自己举办1人婚礼，向自己承诺爱自己。这些都是回应社会、回应心灵的故事，能走出观众预期的限制，在不同的电影中展示才华，是另一种电影人的自由。
《幻爱》讲述精神病患珍贵的恋爱机会，在香港金像奖入围6项大奖。（图片提供：台北电影节）
《1人婚礼》由周冠威身兼监制、编剧和导演，提出「如何爱自己？」之问，省思透过接纳和包容，最终才能坦诚面对内心渴求。（图片提供：周冠威）
记录人那一瞬间的情绪
纵使周冠威会以「我是一个剧情片导演」自称，但谈到纪录片也会着迷，他认为纪录片有一种力量，是剧情片甚至其他真实的记录文本无法取代的：「就是记录情绪。很多年之後你回看那一个画面，观众可以进入那个世界、进入那个时空，尤其是你在漆黑的戏院当中看一部纪录片，它能引领你进入时光机，影片中的人那一瞬间的情绪被记录下来，也会牵动多年後观众的情绪。例如行人的表情、警察的神态，那些纪录是即时感官的感受，文字的纪录无法取代，剧情片是再呈现，但是纪录片就能做到。」随着拍摄技术普及，加上人对社会、地缘政治、环境的关注度提高，他相信拍纪录片的人和观众都会越来越多，也希望有一天，看纪录片会和看电影一样成为潮流。
《1人婚礼》女主角由人气YouTuber小薯茄阿冰饰演，拍摄中也邀请游戏治疗师／小丑导师，为演员做戏剧训练。（图片提供：周冠威）
周冠威推荐：感受到震撼的纪录片！
1.《机械生活》（Koyaanisqatsi，1982 ）
就读演艺学院研究纪录片的时候，看过最震撼的一部作品，因为它完全没有对白、只有影像，但却把我看哭，让我感受到镜头、剪接的威力。
2.《车神塞纳》（Senna，2010）
由於我在运动发起後2个月才开始拍《时代革命》，很担心头2个月的画面如何表达，但这部纪录片是在塞纳去世後才制作，都能完成得这麽好，为当时的我打了一支强心针！
3.《偷天钢索人》（Man on Wire，2008 ）
我对极限运动很着迷，这个70年代的人在美国世贸中心双子星大楼走钢索！纪录片展示了他是一个多麽有追求、有勇气的人，即使这位人物後来被拍成电影，看纪录片的真人还是更有吸引力。
Profile ：周冠威
1979 …